放弃非虚构？

林星然谨慎猜测道：“所以你打算改写小说？”

“聪明！一点就通！”

江白鸽兴奋地狂点头，一点也不像个即将去做手术的人。

林星然的表情却写着“不，我猜不透”。

江白鸽的兴致却完全没有受到打击：“你想，我既然没死，那这本书就完全没有噱头了，想必也没有出版社会想要出。”

这点林星然倒是想到了。

当时江白鸽在公号发了一篇自己要写非虚构的推送后，后台有一些编辑来联系，表示对这个书感兴趣。

在得知这本书是探讨死亡的时候，大多数人却退却了，不是因为对死亡有所忌讳，而是没有看到这个选题的卖点。

如果一个书没有卖点，即使编辑申报了选题，选题会上也很可能无法通过。

江白鸽是个写小说的，即使是去写非虚构，那么这个“畅销网文作者”的头衔就还可以用，也会有人买单。

而非虚构一般有两类对象。

一类是采访别人，一类是剖析自己。

让编辑们感兴趣的点，显然是后者。

比如“一个畅销网文作者写她如何面对自己的死亡的过程”里，就有好几个可以营销的点。

但当时江白鸽和这些编辑对接的时候，并没有告诉她们自己的这篇非虚构，来源她自己面对死亡的心路历程。

那么编辑们就会默认，江白鸽要写的是别人的死亡——对社会中某一类人的调查、采访、追踪，再得出某个结论。

问题在于江白鸽的身份：她并不是一个搞社会学研究的，也不是记者，只是一个写小说的。

她的调查方式足够科学吗？选的采访样本有代表性吗？

关于死亡，她又想探讨什么？

从她嘴里得出的结论，会得到认同吗？

更重要的是，读者会为此买单吗？

不过，即使上述问题都没有答案，也有几个编辑表示，愿意等待她的书稿。

显然，这是个稳赚不赔的买卖。

没有提前签合同，所以如果江白鸽写出来的东西不符合她们的期待，她们退稿就是了，没有任何损失。